Show的藝聞趣事

1948年出生於新竹

中學期間隨李澤藩老師習畫，文化大學美術系畢業
 

曾獲青溪文藝銀環獎，全省公教美展第三名，加拿大Alberra藝術學院獎章，亞太國際美展特優，亞細亞美展特賞，設立『拾穗畫室』教學四十年，為新竹繪畫界育才無數，個展24次。

曾任新竹市美術協會第四、五屆理事長，迎曦畫會會長，承辦新竹市文藝季地方美展十年。新竹縣、市薪傳展畫家，第三屆世界盃青少年繪畫賽新竹區執行長，社教館、文化局藝文活動評審委員，新竹市政府藝術顧問，科學城社區大學教師。

/官訓宏
攝/廖苡秀

前言

    在採訪前，身為對於創作幾乎沒有熱情的我，是帶著一本沒有色彩的書，來到趙小寶老師的畫室門口，使得自己好似有點事情可以執行，但卻不期待這些執行，能夠給自己帶來些什麼收獲，非得重拾些什麼對於藝術創作的心態，但是事情就這麼樣的開始了。這些訪談記錄，似乎更動了我什麼…

Q：我們想請問老師，您為什麼會接觸藝術界？從最開始的源頭。

A：我37年次，我去唸中學的時候，那時候沒什麼娛樂，連電視都還沒有，那時候我們唯一的娛樂就是看漫畫書，我那個時代，有一首歌，叫「童年」張艾嘉唱的歌，「諸葛四郎和魔鬼黨，誰搶走了那把寶劍」，那個漫畫家叫「葉宏甲」，他畫了諸葛四郎的漫畫，我們看了都很迷，我還很迷，像以前那個什麼地球先鋒號，那些機器人的那種漫畫，所以我中學的時候，迷了那個漫畫，然後我就跟著畫，同學覺得我畫的很好看，我就把這些編成像漫畫書一樣，連環圖畫，那後來人家說：「你可以去投稿啊！」（於是老師就拿出中學時期自己畫的漫畫）然後裡面這些字，我都是先用鉛筆寫，然後再經過中文打字，再貼上去，然後再照相製版，但是後來改變了，要經過國立編譯館審核，我去投稿那時，那時候我就去接洽投稿的時候，又要繳錢，但萬一審核沒通過，那我錢不是了了，所以就沒有去投稿，但是我一直都有保存著，那後來，因為喜歡畫畫，就有一個同學，跟著他的哥哥，到他的學校，叫國立藝專（現國立台灣藝術大學），到那裡去參觀，正好是三月二十五號，他們有美術節，還有化妝晚會表演，我就覺得他們很有意思喔！他們那些社團，彈吉他唱歌，然後又表演，表演什麼三島由紀夫，日本的一個文學家，他寫「憂國」，然後他寫完，還真的是切腹自殺，我大學那時候，他很出名，我覺得他們表演這個很好玩，所以我就決心要考美術科系，但那時候只會畫漫畫，正統的素描、水彩都還不太會，那後來就有人介紹我，到新竹武昌街，找李澤藩老師學畫，就是我的啓蒙老師，把我帶到正統美術的殿堂，當時我在那學的時候，只有我一個是男生，其他都是新竹女中的學生，所以就比較不會跟我講話，那我就一個人很認真的畫，算是裡面最用功的學生，然後後來就考上文化大學美術系，那時候排序是師大、文化、藝專，因為師大跟文化是有四年，然後有學士學位會發方帽子，然後藝專只有三年，就這樣念了美術系四年，畢業的時候，因為李澤藩老師是很照顧我，也很提拔我的老師，我就問老師，下一步要怎麼走？他就說：你喜歡什麼？我就回答：我喜歡畫畫阿，想要當畫家。老師就說：那教書好了，他說教書，寒暑假比較有時間畫畫，而且教學相長，學生進步了，那你也要進步，才能讓學生也覺得你值得學習啊，不然你都沒有梗，沒有東西教學生啊，你就會要求自己進步，所以我就到學校裡頭去教書，這樣子。

Q：那老師，所以你到了國立藝專之後，人生有各種不同的階段，那再這麼多階段裡面，有沒有哪一段是你覺得最重要的。使你成為一個畫家的階段，或者是說，成為畫家是循序漸進的。

A：因為從中學開始接觸到很多美術書籍，那時候，翻開梵谷的畫冊，就會掉眼淚，我也不知道怎麼搞的，這麼激動，我看過余光中翻譯的「生之慾」，它是寫梵谷的一生的，因為我喜歡一些藝術相關的書籍故事，然後我看梵谷的畫，就特別的感動，也看過一些電影，像梵谷傳、彼德奧圖演的將軍之夜，一個軍官喔，殺人不扎眼，都不會流眼淚，很冷血，但有一次，他到一個畫廊，看到梵谷的畫，全身顫抖，怎麼會這樣子，就很奇怪。我講的當然是我那個時代，離你們比較遙遠。

Q：所以跟李澤藩老師比起來，梵谷也算是你的啓蒙老師？

A：梵谷算是比較起來，最讓我感動的啦，因為對於很多畫畫的人，梵谷有一個最大的功德，就是，當畫畫的人覺得自己很可憐，很悲慘、鬱卒的時候，你想到梵谷的畫，就會覺得，我還比他好一點。

Q：所以到後來教書以後，才會拿自己來與梵谷相比嗎？

A：因為有時候不得志的時候，就會想到，我們畫畫的人，都知道，剛開始接觸的時候，都很容易，但是，一定會碰到瓶頸阿，碰到瓶頸的時候，非常痛苦，你看像梵谷，二十七歲才開始畫畫，三十七歲就無法突破瓶頸，就ㄅㄧㄤˋ，才十年，作品這麼多，你看他是用生命在作畫，我在網路上也有用一個生命藝術，因為我畫畫也差點就掛了，我在大陸，黃河邊上畫圖，然後我就暈倒，那時大陸有辦一個寫生活動，邀請各地，台灣我是代表之一，我是代表裡面年紀最大的，我現在六十九歲快七十歲，單位說你超過六十五歲要簽切結書，什麼切結書，就是說有突發狀況的話，你就要自行負責，他們無法承擔賠償，結果我就簽了切結書就去了，因為他們行程安排得很緊湊，上午畫一個地方，下午畫一個地方，晚上還有檢討會，那裡的人都是各省全國的精英，他們都畫的超棒的，技巧沒話講，所以對我壓力也很大，那天不知道怎麼搞得，畫一畫就暈倒了。並且，我是癌症把胃割掉了，才去的。

Q：那做一個創作者，同時還要撫養一個家庭，這樣壓力會很大嗎？

A：對啊就是這樣子。我畫室也是開了這麼久，那時候我是在新竹市的東門市場開畫室，就有很多很優秀的學生正好被我教到了，陳顯章、姚植傑、許賓香，有這個機緣。

Q：那個我們想問老師生命中重要的貴人，那就是李澤藩老師了？

A：我剛開始是因為考學校學畫，但後來我有很多地方都需要他的指點，會到學校教書也是他指點，那因為他是前輩，新竹市也有許多文藝方面政府的決策，也是受他指點，就推薦了我去承辦了新竹市文藝及地方美展，已經二三十年前了，那時候有個文建會，開始補助地方去辦這些活動，一辦就辦了十年，就是現在的新竹美展，也因為這樣認識了許多地方畫家。後來也參加了新竹美術協會，李澤藩老師在民國六十年創立的，也因為老師的推薦，當過兩任六年新竹市美術協會理事長，因此也認識了更多畫家。我曾經去台北華視藝術中心，及今天畫廊辦過四次個展，加入了中國水彩畫協會，及台灣水彩畫協會，也去台中市文化中心辦過個展，跟著會長黃朝湖到韓國、日本到處展覽、比賽，也得到了不少獎項。因為工作及家庭的緣故，所以後來淡出了許多國外及外縣市的美術活動，然後老師就告訴我，不一定要往大城市去啊，你在新竹，你喜歡新竹，就在這裡好好發展，後來我就聽李老師的話，後來有很多機會，我本來也有參加中國水彩畫協會、台灣水彩畫協會，也跟很多畫家交流，後來覺得我不是很適合啦，我就聽李老師的話，好好待在新竹，專心作畫和教學，我剛開始在新竹的光復中學教，後來才到彰化的永靖國中，最後才調回新竹的育賢國中，之後就退休。

Q：老師在創作歷程中，有沒有曾經讓你想要放棄的時候？

A：把畫掛在客廳牆上也是一種方式，我有兩種畫畫的方式，一種是室外，一種是室內，我一直都是畫寫實的，也有化一些抽象的，但抽象的一直沒有展示出來給別人看，因為抽象就是內心深處的東西，展示出來很恐怖，我覺得不適合展示。室內的畫，比較適合展示，開畫展用，但室外的畫，對我身心比較有幫助，常會找同好一起出去外頭交流。

Q：那人生如果可以重來，你還會繼續創作嗎？

A：會啊。我覺得能夠這樣健康快樂的活長一點就很好，我也沒有什麼期待有更大的發展。

Q：給年輕創作者的一句話？

A：我曾經在畫室教過學生，給他們正面的鼓勵，這樣才會有幫助，但我也是有教過學生，讓他從此不畫的，當時我講話口氣不太好，要他的畫面刻的很瑣碎，我叫他要眯起眼睛看，但他花的精神就全部被我否定了，我當時應該誇獎他，教育不是一件簡單的事，教育比打仗還難的，因為它的成果不是馬上看得出來的，你們也是教育大學的，要知道教的好真的不容易。

後記
   

    我不知道自己能夠走的多長遠，但能夠有老師的經驗分享，給予我對藝術之路的啓發，實在是恩惠，或許我們身處在不同的時代、時空背景，但對於藝術的觀感，似乎是沒有差別的，出了拾穗畫室後，滿心的溫暖，說不上來的實在，或許這就是跟關在工作室內，不同的感覺吧！


最後附上採訪影片
https://youtu.be/BX_mpQ33AbI